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LA GACETILLA TAURINA |
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Nº 82 - 11 Junio 2007 (Textos originales del Dr. en veterinaria D. Juan J. Zaldivar) |
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Dos orejas y rabo ¡Con trece años! |
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Su técnica y su perfección en todo en cuanto al toreo, son todo lo perfecto que cabe en lo humano. Su dominio, de lo más completo visto aquellos años, se afianzaba con su enorme valor tuvieron aquellas mismas características: impávido estaba junto a los toros más peligrosos y difíciles, plenamente confiado y sin dar, al menos en apariencia, ninguna importancia a su estoicismo; sí, por el contrario –y le ocurrió pocas veces-, mostraba su valor en momentos de crisis, se distanciaba algo del toro, pero tan leve alejamiento no se le apreciaba con ningún movimiento brusco, descompasado, ni el gesto de su rostro impasible, sencillamente porque sus recursos fueron siempre enormes. Su “difícil facilidad”, tal vez excesiva, pues si para triunfar, con los muchos conocimientos de que instintivamente disponía, le valió de mucho; en cambio, le privaba –como quedó señalado- de producir emoción, impidiendo que vibrara en el público con la intensidad que debiera. El ecuánime crítico Don Ventura, dijo: “Fermín no hace, ciertamente, nada tontas y a locas. En todo momento es el artista en posesión de su arte, y no se sale de él jamás, aún a trueque de no dar satisfacción a la galería. Un gran torero, en una palabra.” Dice el mismo crítico en otro párrafo: “Decididamente, para este enormísimo torero mexicano el toreo no ofrece dificultades, y ante el toro, lo mismo con el capote o con la muleta en la mano, él es el amo y el que hace todo lo que le viene en ganas, con la seguridad de que cuanto intente tendrá las resolución que de antemano ha previsto.” Y del mismo Ventura Bagües es la siguiente opinión y comparación: “Para mi gusto es el torero más grande que ha dado México, y al afirmarlo así, rotundamente, no creo rebajar los méritos de Rodolfo Gaona, que los tuvo y muchos, y no fui nunca de los más reacios en proclamarlos. Pero en Gaona predominó la escuela, la buena escuela que le inculcaron, y su elegancia personal, pareja a la de Antonio Fuentes, aunque un poco forzada, que daba especial realce a su arte. Aparte de lo que le enseñaron y lo que logró asimilar de otros toreros con quienes alternó, careció de ese don que en tauromaquia tanto valor adquiere: me estoy refiriendo a la intuición, que siempre halla recursos en los momentos oportunos, el que crea belleza por inspiración súbita en la misma cara del toro y de la manera más imprevista. Eso nunca estuvo al alcance de Rodolfo –este sí pasó por una Escuela Taurina-, que puso un sello personal a cuanto los otros hicieron. Y no hablo de la invención de suertes, que nada tiene que ver con lo que estoy diciendo. En una palabra, Gaona fue un elegantísimo y hasta un magno ejecutante del toreo que había aprendido, y Armillita fue otra cosa; fue más que eso. Fermín toreaba como él quería, como en cada caso le convenía, y siempre toreaba muy bien, llevando el toro a dónde él quería... y no como ahora en que “las figuras” van donde quiere el toro y ¡eso no es torear”, según Domingo López Ortega. Tales y tantos fueron los méritos de este lidiador extraordinario, que entre los aficionados y los críticos, surgía el recuerdo del gran Joselito el Gallo, con cuyo toreo tuvo muchos puntos de contacto y semejanza el de Armillita chico, sobre todo en cuanto a la técnica y la intuición se refiere; separándoles, entre otras cosas, el carácter peculiar, la idiosincrasia de cada uno, el temperamento, la alegría, la gracia, que dieron a cada uno una distinta y particular personalidad. Armillita chico fue en la jerga taurina se conoce como el “torero largo”, muy largo. Con el capote, además de ser variadísimo, tenía un estilo muy depurado, del mayor clasicismo. Otro tanto podemos decir de su toreo con la muleta. En una y otra suerte su toreo sus adornos fueron, a más de valerosos, del mejor gusto, de exquisito sabor. No se le vio nunca un detalle chabacano. Con las banderillas fue también prodigioso. Las variaciones más difíciles de las suertes las hacía fáciles y sencillas aparentemente para él. En todo los terrenos encontraba toro para clavar con la mayor perfección y en la variante que le petara. Su preparación era vistosa, elegante, armónica, hasta alegre, pese a su carácter. Un enorme banderillero. Con el estoque era seguro y pronto, sin fealdad alguna en la ejecución, algunas veces con muy buen estilo. Así fue Armillita chico, al que no le faltó ser prudente, callado, muy callado y modesto, muy modesto, tanto que se llegó a decir que hasta la perjudicaba el exceso de tal virtud.
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La
trayectoria de su vida artística es un ejemplo de armonía; difícilmente
habrá quien la iguale. Desde que se presentó en público siendo tan
joven, y desde que tomó la alternativa, con dieciséis años, mereció tal
concepto de los aficionados, que vaticinaron con certera intuición en la
muy taurina frase de “ahí hay un torero grande.” Así era, así fue y
así nos lo contó quien lo vio torear muchas veces: el taurino de “hueso
colorao”, don Enrique Rodríguez, de Zacatecas. Se aseguraba que de haber
tenido otra forma de ser, otro temperamento, hubiera alcanzado en su
época, como vulgarmente se dice. “el amo del cotarro.” Porque ninguno
en ella, -ninguno, a juicio de Cossío- logró igualarle en el conjunto de
sus facultades y aptitudes. Puede que algún especialista, en una
determinada suerte, la aventajase en alguna particularidad; por ejemplo,
quizá hubiera quien matase con mejor estilo, pero en honor la verdad,
Fermín Espinosa remató muchos toros, muchísimos, de modo irreprochable;
pero en todo lo demás los mejores de la torería militante de aquellos
años no llegaron al diestro saltillense en su valer global, ni aun en
sus respectivas especialidades. No tuvo como torero más defectos que el
de frialdad, sosera, apatía, falta absoluta de esa alegría que inyecta
emoción a los espectadores, que tan esencial resultará siempre para
coronar la lidia como acto litúrgico.